logo
КНИГИ
155 Монографии, исследования, сборники статей
34 Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1 НОТЫ
8 Фольклор
25 Театральная музыка
41 Симфоническая музыка
178 Вокальная музыка
21 Инструментальная музыка
192 Клавишные
91 Струнные
17 Ударные
56 Духовые
50 Гармоники
82 Ансамбли
84 Для детей и юношества
11 Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
89 Журнал «Музыкальная жизнь»
41 Журнал «Музыкальная академия»
3 КОМПАКТ-ДИСКИ
Новые издания Наши авторы

Стравинский жив!

сборник статей/ ред. составитель Е.Д. Кривицкая

  500 Стравинский жив! Сборник статей. 2019

В основе сборника — материалы Международной научной конференции, проведенной Государственным институтом искусствознания к 135-летию со дня рождения И. Ф. Стравинского, композитора, чья личность настолько мощна и многогранна, что по сей день дает пищу для исследователей.

Статьи сборника освещают историю и генеалогию семьи Стравинских, его дружеское и профессиональное общение, затрагивают важные для композитора вопросы мировоззренческого и эстетического характера, а также более специальные — проблемы композиторского метода и стиля.

Материалы сборника будут полезны и интересны как профессиональным музыкантам разных специальностей, так и широкому читателю, интересующемуся музыкой конца XIX–XX столетий.

СОДЕРЖАНИЕ
  • От составителя
  • Анастасия Козаченко-Стравинская. Генеалогическое древо семьи Стравинских
  • Анна Виноградова. Федор Стравинский: вокруг года рождения Игоря
  • Ярослав Тимофеев. Как Стравинский перестал быть учеником Римского-Корсакова
  • Светлана Савенко. «Да это настоящее передвижничество!» Об эстетических пристрастиях И. Ф. Стравинского
  • Татьяна Баранова. Слово — миф — ритуал — мистерия (О генезисе замысла «Sacre»: Стравинский и Рерих в диалоге)
  • Татьяна Баранова. «Весна священная» Себастьяна Вуароля: об одном раритете из библиотеки Стравинского
  • Евгения Кривицкая. Дебюсси и Стравинский. Вокруг «Петрушки»
  • Настасья Хрущёва. Стравинский vs Сати: поэтика «совершенного» и «несовершенного» в новой музыке
  • Елизавета Мирошникова, Александр Зенин. «Механическая» музыка Игоря Стравинского — взгляд Эрика Сати
  • Кристина Агаронян. Священная баллада «Авраам и Исаак» Игоря Стравинского и Кантикль II Бенджамина Бриттена: к вопросу о творческой полемике
  • Наталия Катонова. Фортепианный дуэт в творчестве Стравинского
  • Алла Баева. Стравинский: театр и кинематограф (размышления, заметки)
  • Борис Соколов. Стравинский и вилла Дамбартон Оукс в Вашингтоне: встреча художественных миров
  • Наталия Брагинская. Игорь Стравинский, opus 5: хроника возрождения
  • Анастасия Козаченко-Стравинская. Фонд семьи Ф. И. Стравинского и его сыновей: координаты поколений
  • Сведения об авторах
.
ISBN 978-5-6042096-5-3
«Стравинский жив!» Сборник статей / ред.-сост. Е. Д. Кривицкая. — М.: КОМПОЗИТОР, 2019. — 280 с.
УДК 781.6, ББК 85.31. Рецензенты: Л. О. Акопян, доктор искусствоведения А. В. Лебедева-Емелина, доктор искусствоведения

Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

От составителя

Хотя произведения Стравинского, его архивы неоднократно изучались музыковедами разных стран, создано немало монографий, издана переписка, но личность Игоря Федоровича настолько мощна и многогранна, что по сей день дает пищу для исследователей. Это подтвердила в том числе и состоявшаяся конференция, в рамках которой провела свою сессию исследовательская группа (Study Group) «Стравинский: между Востоком и Западом» (Stravinsky: between East and West), созданная под эгидой Международного Музыковедческого Общества (IMS). С докладами также выступили как известные ученые, так и молодые российские музыковеды из разных регионов России.

Особую атмосферу придало участие потомка И. Ф. Стравинского – его внучатой племянницы Анастасии Козаченко-Стравинской – российского искусствоведа, историка, куратора, учредителя «Stravinsky Fund». Ее материалы – о генеалогии московской ветви рода Стравинских и о деятельности Фонда Стравинского – обрамляют сборник.

Продолжают биографический блок статья научного сотрудника сектора истории музыки Государственного института искусствознания А. C. Виноградовой «Ф. И. Стравинский: вокруг года рождения Игоря». Формирование индивидуальности композитора, его мировоззрения рассматриваются музыковедом, кандидатом искусствоведения Я. И. Тимофеевым в статье «Как Стравинский перестал быть учеником Римского-Корсакова».

Профессор, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания С. И. Савенко знакомит читателей с мнением Стравинского о романе «Доктор Живаго» Б. Пастернака и отношении композитора к поэту и комментирует его оценку («Да это настоящее передвижничество!»), показывая здесь полярность подходов Пастернака и Стравинского к сущности и назначению произведения искусства как художественного феномена.

Уникальные материалы представлены в статьях кандидата искусствоведения, научного консультанта фондов «Bruderholz Musik Fest», «Art and Music» Т. Б. Барановой (Швейцария). Она исследует генезис замысла балета «Весна священная», раскрывая его через сопоставление версий сценария сочинения, а также рассказывает о рождении беллетристического толкования «Весны священной» у французского литератора Себастьяна Вуароля, существующего в двух версиях.

О взаимоотношениях и взаимовлияниях Дебюсси и Стравинского говорится в статье профессора, ведущего сотрудника отдела теории Государственного института искусствознания Е. Д. Кривицкой. Их диалог шел не только в переписке и личном общении, но вылился и в творческую «полемику», центром которой оказался балет «Петрушка».

Стилистическим перекресткам Стравинского и композитора маргинала Э. Сати посвящены статьи петербургского композитора Н. А. Хрущёвой, пишущей о неприятии Стравинским своего французского коллеги, и московских авторов – кандидата географических наук Е. В. Мирошниковой и члена Союза кинематографистов РФ А. В. Зенина, показывающих, напротив, дружественные контакты на почве увлечения пианолами.

Выпускница Московской консерватории К. Р. Агаронян рассматривает творческую полемику между Стравинским и Б. Бриттеном. Существует корпус их высказываний друг о друге, и автор подчеркивает, что хотя «творчество двух композиторов едва сопоставимо (эстетика, стиль их произведений практически не находят ничего общего), но, учитывая некоторые факты, говорящие о неслучайности совпадений, можно предположить, что сочинения Стравинского явились своего рода творческой реакцией на некоторые опусы его младшего современника».

В статье кандидата искусствоведения Н. Ю. Катоновой представлен обзор четырехручных фортепианных сочинений Стравинского для одного и двух инструментов: от небольших пьес для детей и камерного музицирования до концертных транскрипций всемирно известной музыки балетов «Петрушка», «Весна священная», «Пульчинелла».

Ведущий научный сотрудник отдела теории Государственного института искусствознания А. А. Баева выбрала парадоксальный ракурс, размышляя о связи театра и кинематографа в творчестве Стравинского. Интересуясь кинопродукцией и посещая кинотеатры, композитор так и не смог наладить диалог с новой музой ХХ века, однако использовал (возможно, интуитивно) такие ключевые принципы кино, как монтаж, ускоренная съемка и т. п.

Среди сочинений Стравинского немало написанных по заказу, что отражено либо в посвящениях, либо в заголовках. Таков Концерт «Думбартон-Оакс», и об истории этого названия, связанном с удивительным архитектурным комплексом, рассказывает в своем эссе профессор РГГУ Б. М. Соколов.

«Партитуры не горят», а если и исчезают, то могут возродиться благодаря неравнодушным исследователям. Именно такой сенсацией стала находка комплекта голосов «Погребальной песни» – раннего сочинения Стравинского, об утрате которого он сам очень сожалел. О хронике событий и концертной жизни обретенного произведения «от первого лица» рассказывает профессор Санкт-Петербургской консерватории Н. А. Брагинская – главный герой этой поистине детективной истории. В статье прослеживаются основные этапы возвращения утраченного орus 5: от первой академической презентации, через реконструкцию партитуры, организацию мировой премьеры – до первой публикации произведения в крупнейшем музыкальном издательстве Boosey and Hawkes и обзора резонансных исполнений.

Интерес, проявленный музыковедами разных стран и разных поколений к личности Стравинского, служит подтверждением броской фразы П. Булеза «Стравинский жив!». Игорь Федорович, впрочем, позаботился о том, чтобы дать «материал для размышлений» на много десятилетий вперед.

«Я не живу ни в прошлом, ни в будущем. Я – в настоящем. Я не знаю, что будет завтра. Для меня существует только истина сегодняшнего дня», – писал он в «Хронике моей жизни». Он был переменчив во мнениях, всеяден и любопытен ко всему, что касалось музыки, – перепробовал все стили и жанры, совершая смелые заходы на чужие территории. «Быть вместе со временем» – так всегда хотел Стравинский, и нам остается только последовать за ним.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.059s