logo
КНИГИ
223Монографии, исследования, сборники статей
56Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1НОТЫ
15Фольклор
37Театральная музыка
61Симфоническая музыка
299Вокальная музыка
39Инструментальная музыка
350Клавишные
182Струнные
18Ударные
84Духовые
66Гармоники
136Ансамбли
117Для детей и юношества
11Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
150Журнал «Музыкальная жизнь»
50Журнал «Музыкальная академия»
4КОМПАКТ-ДИСКИ
Новые изданияНаши авторы

Ирина Никольская

Кшиштоф Пендерецкий

ОЧЕРКИ: инструментальная музыка, симфонии, оперы, очерки

  400 Никольская И., Кшиштоф Пендерецкий. ОЧЕРКИ: инструментальная музыка, симфонии, оперы, очерки [2012]

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ
Рецензенты: профессор, доктор искусствоведения В.Б. Валькова, доктор искусствоведения В.А. Ерохин, кандидат искусствоведения В.Н.Федотова 

СОДЕРЖАНИЕ
  • Введение
  • Глава первая. Кшиштоф Пендерецкий: мир личности и творчества
  • Год за годом: календарь жизни и творчества
  • Глава вторая. Об эволюции инструментального творчества
  • Кшиштофа Пендерецкого 60−70-х годов 
  • Польская сонористика
  • О польской композиторской школе
  • О методах анализа сонорной музыки
  • Первая симфония (1973)
  • Глава третья. Симфонизм Пендерецкого. Новый романтизм
  • Симфония и ХХ век
  • Вторая симфония «Рождественская» (1979−1980)
  • Третья симфония «Мюнхенская» (1988/1995)
  • Adagio — Четвертая симфония «Парижская» (1989)
  • Пятая симфония «Корейская» (1992−1994) 
  • Шестая симфония
  • Седьмая симфония «Семь врат Иерусалима» (1996)
  • Восьмая симфония «Песни о бренности» («Lieder der Vergänglichkeit», 2004−2005) 
  • Глава четвертая. «Люденские демоны» Кшиштофа Пендерецкого и его поиски в оперном жанре
  • Глава пятая. На пороге 80-летия. Интервью с Кшиштофом Пендерецким 28 мая 2012 года 
  • Список сочинений
Кшиштоф Пендерецкий.
Ирина Ильинична Никольская. Кшиштоф Пендерецкий. Инструментальная музыка. Симфонии. Оперы Очерки — М.: Издательство «Композитор», 2012. — 300 с., илл.  Изд. № 11695 Формат 70x100 1/16. Бумага офсетная. Печ. л. 18,75 + 3,0. Уч.-изд. л. 20,625 ISBN 978-5-4254-0050-5
Поделиться страницей:

Другие издания автора

Ирина НИКОЛЬСКАЯ

Зыгмунт Краузе и его музыка

ФРАГМЕНТ

Введение

С Кшиштофом Пендерецким — всемирно известным польским композитором, которого многие считают самым крупным среди живущих композиторов, я познакомилась в начале 1970-х годов. Еще раз пришлось убедиться, как важен непосредственный контакт с творческой личностью. Не только оживленные дискуссии и беседы, которые, конечно, прояснили некоторые непростые вопросы, затрагивающие смыслы и структуры написанных им сочинений, не только возможность прослушать их в авторском исполнении, но и восприятие его индивидуальности в широком регистре раздумий, интересов, жизненных и художественных пристрастий открыло мне возможность узнать этого человека и музыканта. 

Пендерецкий может сочинять во время прогулки, путешествия, даже в салоне самолета. Музыка для него — главная возможность сказать свое слово о мире, его сложностях, его вознесениях и драмах, найти связи с прошлым, понять, из каких стремлений и переживаний рождается идеал, некая человеческая подлинность и нерушимость. Создается впечатление, что музыка полностью захватывает композитора. Однако всё не так однозначно. Пендерецкий — не только композитор, но и получивший всемирное признание дирижер. Кроме того, чтобы почувствовать разлет его интересов, нужно познакомиться с его домашней коллекцией изобразительного и прикладного искусства, в которой бельгийские гобелены XV века уживаются с рисунками Дега и Родена, а полотна испанских мастеров XVII века — с выдающимися работами живописцев «Молодой Польши», погулять по парку в Люславицах, где вокруг и в отдалении от загороднего дома посажено более 1700 деревьев, привезенных из России, Японии, Мексики и других стран. 

Он не только коллекционер, но и дендролог. В библиотеке Пендерецкого целый ряд книг на древних языках, к которым он постоянно обращается. 

Чем бы ни занимался Кшиштоф, всюду видна печать его самостоятельности. Присущая его натуре избирательность побуждает его не следовать моде, не руководствоваться чьим-то мнением, а сохранять верность себе, своим вкусам и представлениям. Это прослеживается и на протяжении его творческого пути. Он начинал как яркий экспериментатор, связывая свой отклик на крупнейшие события ХХ века с экспрессивными ритмами и звуковыми фактурами небольших оркестровых пьес. Из сочинений этого ряда у нашей музыкальной ауди­тории особое признание получил «Трен — жертвам Хиросимы», к сожалению, не исполнявшийся в определенное время по идеологическим причинам нашими оркестрами. Но Пендерецкий — и автор монументальных вокально-хоровых полотен и опер. Его переживание главных трагедий мира и его Родины сосредоточено именно в них. Ярчайший пример — «Польский реквием», каждая часть которого посвящена трагическим для Польши событиям ХХ века: Варшавскому восстанию, уничтожению Варшавского гетто, жертвам Катыни, расстрелу гданьских рабочих и пр.

Характерно и другое. На пике своей популярности как авангардного композитора Пендерецкий открыл новую эпоху в своем творчестве, обратившись к традициям позднего музыкального романтизма конца ХIХ — начала ХХ века. Это его новое начинание было встречено острой критикой музыкантов-профессионалов и одновременно восторженной реакцией любителей музыки. Эта разноречивость не смутила композитора — он продолжал свои поиски в русле экзистенциальной драмы. Таковы его Первый скрипичный концерт, Вторая, Четвертая симфонии. В этих сочинениях он продолжил традиции Брукнера, Малера, Шостаковича. 

В своей книге я стремилась показать многоликость и индивидуальное своеобразие музыкального брэнда ХХ–ХХI веков, имя которому Кшиштоф Пендерецкий.

Автор выражает свою глубочайшую признательность за всемерную поддержку издания специальному представителю Президента Российской Федерации по международному сотрудничеству, лауреату Государственной премии РФ в области литературы и искусства, академику Академии гуманитарных наук, доктору искусствоведения, профессору Михаилу Ефимовичу Швыдкому. Слова большой благодарности – доктору искусствоведения Валерию Алексеевичу Ерохину за помощь в подготовке рукописи, профессору Мечиславу Томашевскому за ценные консультации, а также коллективу Издательства «Композитор» в лице Генерального директора Бориса Петровича Юргенсона и тех, кто непосредственно участвовал в изготовлении оригинала-макета книги — Евгении Авенировны Вороновой, Майи Леонидовны Цветковой, Элины Исааковны Плотицы.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.077s