logo
КНИГИ
209 Монографии, исследования, сборники статей
50 Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1 НОТЫ
15 Фольклор
37 Театральная музыка
60 Симфоническая музыка
302 Вокальная музыка
36 Инструментальная музыка
346 Клавишные
182 Струнные
18 Ударные
85 Духовые
64 Гармоники
136 Ансамбли
115 Для детей и юношества
11 Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
137 Журнал «Музыкальная жизнь»
46 Журнал «Музыкальная академия»
Новые издания Наши авторы

Татьяна Владимировна Цареградская

Музыкальный жест

в пространстве современной композиции

  670 Цареградская Т.В. Музыкальный жест в пространстве современной композиции

Автор настоящего издания – Татьяна Цареградская, доктор искусствоведения, профессор Российской академии музыки имени Гнесиных, ведущий сотрудник Государственного института искусствознания. Профессиональное образование получила в Государственном музыкальнопедагогическом институте имени Гнесиных, имеет работы по евроамериканскому авангарду (П. Булез, К. Штокхаузен, М. Бэббитт), в 2002 году опубликовала монографию «Время и ритм в музыке Оливье Мессиана».

В настоящей монографии, основанной на изучении высказываний и музыкальных композиций выдающихся композиторов второй половины ХХ века – М. Фелдмана, О. Мессиана, Х. Лахенмана, Т. Такемицу, К. Саариахо, Х. Бёртуисла, Л. Берио, К. Штокхаузена, М. Кагеля, Дж. Кейджа, П. Булеза, Б. Фёрнихоу, — предпринята попытка проследить зарождение, развитие «музыкального жеста», выявляются особенности его авторской интерпретации. Эта идея отражает возросший интерес творческого сообщества к телесному, внерациональному способу мыслить музыку; она пронизывает собой как теоретические работы, так и композиторскую практику музыкантов сегодняшнего дня, позволяя найти выход за пределы музыки как искусства.

Издание актуально для всех интересующихся проблемами современной музыки.

Автор считает своим приятным долгом выразить огромную благодарность всем, кто помогал созданию этой работы: членам сектора теории музыки во главе с Л.О. Акопяном, в течение ряда лет высказывавшим ценные пожелания по усовершенствованию текста; коллегам по кафедре аналитического музыкознания РАМ имени Гнесиных – И.П. Сусидко, Л.Л. Гервер, И.И. Снитковой, неизменно поддерживавших автора на пути создания этой работы; коллег по кафедре современной музыки МГК М.С. Высоцкую, В.Г. и В.В. Тарнопольских, проявлявших интерес и оказывавших помощь в продвижении книги; редактора Э.И. Плотицу за удовольствие творческого общения и эффективную работу.

Глубокую благодарность приношу членам моей семьи, и особенно моей сестре, О.В. Цареградской, за финансовую поддержку в деле публикации работы.

СОДЕРЖАНИЕ
  • ПРЕДИСЛОВИЕ
  • ВВЕДЕНИЕ
  • ГЛАВА 1. ЖЕСТ У ИСТОКОВ ЗВУЧАНИЯ
    • Очерк 1. Атака звука и ее структурные последствия в музыке Мортона Фелдмана
    • Очерк 2. Артикуляция в многопараметровой композиции Оливье Мессиана
    • Очерк 3. Хельмут Лахенман и его Второй квартет: феноменология инструментального штриха
  • ГЛАВА 2. ЖЕСТ КАК ТОПОГРАФИЯ: ТРАЕКТОРИЯ, ЛИНИЯ, РИСУНОК
    • Очерк 4. Тору Такэмицу: между живописью и музыкой
    • Очерк 5. Живописные мотивы Харрисона Бёртуисла
    • Очерк 6. Звуки живописи: музыка Кайи Саариахо
  • ГЛАВА 3. ТЕЛО – ДВИЖЕНИЕ – ЖЕСТ
    • Очерк 7. Лучано Берио: между Гестусом и жестом
    • Очерк 8. Театр «визуального жеста» в творчестве Карлхайнца Штокхаузена
  • ГЛАВА 4. ЖЕСТ КАК ФЕНОМЕН «САМОДОВЛЕЮЩЕГО АРТИСТИЗМА»
    • Очерк 9. Маурисио Кагель: ирония интеллектуального жеста
    • Очерк 10. Жест как «артистическое поведение»: Джон Кейдж
  • ГЛАВА 5. КОМПОЗИТОР И ЕГО ЖЕСТЫ:
  • ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ
    • Очерк 11. Пьер Булез. Жест композитора
    • Очерк 12. Брайан Фёрнихоу: очарование музыкального жеста
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Цареградская Музыкальный жест обложка.
Научное издание
Татьяна Владимировна Цареградская
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЖЕСТ В ПРОСТРАНСТВЕ СОВРЕМЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ
МОНОГРАФИЯ
Художник Г. Жуков. Дизайн и компьютерная верстка Д. Брадарской. Редактор Э. Плотица. Технический редактор Е. Воронова
Формат бумаги 60х90 1/16. Печ. л. 22,75. Подписано в печать 04.05.2018. Изд. № 12092.
Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Причиной создания этой работы явилось стремление ответить на несколько вопросов. Первый из них постоянно возникает при анализе новейшей отечественной и зарубежной музыки и формулируется примерно так: как можно назвать исходный музыкальный материал новейших композиций? Применимо ли к нему понятие темы, мотива? Если нет, тогда что за феномены перед нами и какими терминами их можно описать?

Второй вопрос связан с самоосмыслением современной музыки. Всегда хотелось представить себе, какими вербальными характеристиками пользуются композиторы, как они мыслят свое творчество? Осознать это – значит приблизиться к пониманию как творческих интенций, так и формулировок, которыми пользуются ведущие композиторы нашего времени.

Третий вопрос возник в процессе исследования первых двух. Среди огромного количества изданий зарубежной литературы, посвященной новейшей музыке, стало часто встречаться слово «жест» именно в значении композиционной единицы или интенции. Сначала оно казалось каким-то странным и неудобным, но по мере дальнейшего знакомства с его применением и осмыслением появилась уверенность в том, что бо́льшая часть композиций конца ХХ – начала ХХI века в той или иной мере опирается на «жест» в разных его значениях. Попытка очертить область «жестовости» (или «жестики») в новейшей композиции и стало целью этой работы.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2018
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.062s