logo
КНИГИ
223 Монографии, исследования, сборники статей
56 Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1 НОТЫ
15 Фольклор
37 Театральная музыка
61 Симфоническая музыка
299 Вокальная музыка
39 Инструментальная музыка
350 Клавишные
182 Струнные
18 Ударные
84 Духовые
66 Гармоники
136 Ансамбли
117 Для детей и юношества
11 Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
150 Журнал «Музыкальная жизнь»
50 Журнал «Музыкальная академия»
4 КОМПАКТ-ДИСКИ
Новые издания Наши авторы

Евгения Давидовна Кривицкая

Стравинский жив!

сборник статей/ ред. составитель Е.Д. Кривицкая

  500 Стравинский жив! Сборник статей. 2019

В основе сборника — материалы Международной научной конференции, проведенной Государственным институтом искусствознания к 135-летию со дня рождения И. Ф. Стравинского, композитора, чья личность настолько мощна и многогранна, что по сей день дает пищу для исследователей.

Статьи сборника освещают историю и генеалогию семьи Стравинских, его дружеское и профессиональное общение, затрагивают важные для композитора вопросы мировоззренческого и эстетического характера, а также более специальные — проблемы композиторского метода и стиля.

Материалы сборника будут полезны и интересны как профессиональным музыкантам разных специальностей, так и широкому читателю, интересующемуся музыкой конца XIX–XX столетий.

СОДЕРЖАНИЕ
  • От составителя
  • Анастасия Козаченко-Стравинская. Генеалогическое древо семьи Стравинских
  • Анна Виноградова. Федор Стравинский: вокруг года рождения Игоря
  • Ярослав Тимофеев. Как Стравинский перестал быть учеником Римского-Корсакова
  • Светлана Савенко. «Да это настоящее передвижничество!» Об эстетических пристрастиях И. Ф. Стравинского
  • Татьяна Баранова. Слово — миф — ритуал — мистерия (О генезисе замысла «Sacre»: Стравинский и Рерих в диалоге)
  • Татьяна Баранова. «Весна священная» Себастьяна Вуароля: об одном раритете из библиотеки Стравинского
  • Евгения Кривицкая. Дебюсси и Стравинский. Вокруг «Петрушки»
  • Настасья Хрущёва. Стравинский vs Сати: поэтика «совершенного» и «несовершенного» в новой музыке
  • Елизавета Мирошникова, Александр Зенин. «Механическая» музыка Игоря Стравинского — взгляд Эрика Сати
  • Кристина Агаронян. Священная баллада «Авраам и Исаак» Игоря Стравинского и Кантикль II Бенджамина Бриттена: к вопросу о творческой полемике
  • Наталия Катонова. Фортепианный дуэт в творчестве Стравинского
  • Алла Баева. Стравинский: театр и кинематограф (размышления, заметки)
  • Борис Соколов. Стравинский и вилла Дамбартон Оукс в Вашингтоне: встреча художественных миров
  • Наталия Брагинская. Игорь Стравинский, opus 5: хроника возрождения
  • Анастасия Козаченко-Стравинская. Фонд семьи Ф. И. Стравинского и его сыновей: координаты поколений
  • Сведения об авторах
.
ISBN 978-5-6042096-5-3
«Стравинский жив!» Сборник статей / ред.-сост. Е. Д. Кривицкая. — М.: КОМПОЗИТОР, 2019. — 280 с.
УДК 781.6, ББК 85.31. Рецензенты: Л. О. Акопян, доктор искусствоведения А. В. Лебедева-Емелина, доктор искусствоведения

Поделиться страницей:

Другие издания автора

Евгения Давидовна КРИВИЦКАЯ

Музыкальные музеи России

Энциклопедический справочник

Органы России

Энциклопедия. Второе издание, дополненное, исправленное

Борис Тевлин

Материалы. Документы

История французской органной музыки

Очерки. Второе издание, дополненное, исправленное

ФРАГМЕНТ

От составителя

Хотя произведения Стравинского, его архивы неоднократно изучались музыковедами разных стран, создано немало монографий, издана переписка, но личность Игоря Федоровича настолько мощна и многогранна, что по сей день дает пищу для исследователей. Это подтвердила в том числе и состоявшаяся конференция, в рамках которой провела свою сессию исследовательская группа (Study Group) «Стравинский: между Востоком и Западом» (Stravinsky: between East and West), созданная под эгидой Международного Музыковедческого Общества (IMS). С докладами также выступили как известные ученые, так и молодые российские музыковеды из разных регионов России.

Особую атмосферу придало участие потомка И. Ф. Стравинского – его внучатой племянницы Анастасии Козаченко-Стравинской – российского искусствоведа, историка, куратора, учредителя «Stravinsky Fund». Ее материалы – о генеалогии московской ветви рода Стравинских и о деятельности Фонда Стравинского – обрамляют сборник.

Продолжают биографический блок статья научного сотрудника сектора истории музыки Государственного института искусствознания А. C. Виноградовой «Ф. И. Стравинский: вокруг года рождения Игоря». Формирование индивидуальности композитора, его мировоззрения рассматриваются музыковедом, кандидатом искусствоведения Я. И. Тимофеевым в статье «Как Стравинский перестал быть учеником Римского-Корсакова».

Профессор, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания С. И. Савенко знакомит читателей с мнением Стравинского о романе «Доктор Живаго» Б. Пастернака и отношении композитора к поэту и комментирует его оценку («Да это настоящее передвижничество!»), показывая здесь полярность подходов Пастернака и Стравинского к сущности и назначению произведения искусства как художественного феномена.

Уникальные материалы представлены в статьях кандидата искусствоведения, научного консультанта фондов «Bruderholz Musik Fest», «Art and Music» Т. Б. Барановой (Швейцария). Она исследует генезис замысла балета «Весна священная», раскрывая его через сопоставление версий сценария сочинения, а также рассказывает о рождении беллетристического толкования «Весны священной» у французского литератора Себастьяна Вуароля, существующего в двух версиях.

О взаимоотношениях и взаимовлияниях Дебюсси и Стравинского говорится в статье профессора, ведущего сотрудника отдела теории Государственного института искусствознания Е. Д. Кривицкой. Их диалог шел не только в переписке и личном общении, но вылился и в творческую «полемику», центром которой оказался балет «Петрушка».

Стилистическим перекресткам Стравинского и композитора маргинала Э. Сати посвящены статьи петербургского композитора Н. А. Хрущёвой, пишущей о неприятии Стравинским своего французского коллеги, и московских авторов – кандидата географических наук Е. В. Мирошниковой и члена Союза кинематографистов РФ А. В. Зенина, показывающих, напротив, дружественные контакты на почве увлечения пианолами.

Выпускница Московской консерватории К. Р. Агаронян рассматривает творческую полемику между Стравинским и Б. Бриттеном. Существует корпус их высказываний друг о друге, и автор подчеркивает, что хотя «творчество двух композиторов едва сопоставимо (эстетика, стиль их произведений практически не находят ничего общего), но, учитывая некоторые факты, говорящие о неслучайности совпадений, можно предположить, что сочинения Стравинского явились своего рода творческой реакцией на некоторые опусы его младшего современника».

В статье кандидата искусствоведения Н. Ю. Катоновой представлен обзор четырехручных фортепианных сочинений Стравинского для одного и двух инструментов: от небольших пьес для детей и камерного музицирования до концертных транскрипций всемирно известной музыки балетов «Петрушка», «Весна священная», «Пульчинелла».

Ведущий научный сотрудник отдела теории Государственного института искусствознания А. А. Баева выбрала парадоксальный ракурс, размышляя о связи театра и кинематографа в творчестве Стравинского. Интересуясь кинопродукцией и посещая кинотеатры, композитор так и не смог наладить диалог с новой музой ХХ века, однако использовал (возможно, интуитивно) такие ключевые принципы кино, как монтаж, ускоренная съемка и т. п.

Среди сочинений Стравинского немало написанных по заказу, что отражено либо в посвящениях, либо в заголовках. Таков Концерт «Думбартон-Оакс», и об истории этого названия, связанном с удивительным архитектурным комплексом, рассказывает в своем эссе профессор РГГУ Б. М. Соколов.

«Партитуры не горят», а если и исчезают, то могут возродиться благодаря неравнодушным исследователям. Именно такой сенсацией стала находка комплекта голосов «Погребальной песни» – раннего сочинения Стравинского, об утрате которого он сам очень сожалел. О хронике событий и концертной жизни обретенного произведения «от первого лица» рассказывает профессор Санкт-Петербургской консерватории Н. А. Брагинская – главный герой этой поистине детективной истории. В статье прослеживаются основные этапы возвращения утраченного орus 5: от первой академической презентации, через реконструкцию партитуры, организацию мировой премьеры – до первой публикации произведения в крупнейшем музыкальном издательстве Boosey and Hawkes и обзора резонансных исполнений.

Интерес, проявленный музыковедами разных стран и разных поколений к личности Стравинского, служит подтверждением броской фразы П. Булеза «Стравинский жив!». Игорь Федорович, впрочем, позаботился о том, чтобы дать «материал для размышлений» на много десятилетий вперед.

«Я не живу ни в прошлом, ни в будущем. Я – в настоящем. Я не знаю, что будет завтра. Для меня существует только истина сегодняшнего дня», – писал он в «Хронике моей жизни». Он был переменчив во мнениях, всеяден и любопытен ко всему, что касалось музыки, – перепробовал все стили и жанры, совершая смелые заходы на чужие территории. «Быть вместе со временем» – так всегда хотел Стравинский, и нам остается только последовать за ним.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.07s