logo
КНИГИ
202 Монографии, исследования, сборники статей
49 Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
НОТЫ
15 Фольклор
37 Театральная музыка
60 Симфоническая музыка
289 Вокальная музыка
36 Инструментальная музыка
339 Клавишные
181 Струнные
18 Ударные
84 Духовые
62 Гармоники
134 Ансамбли
109 Для детей и юношества
11 Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
133 Журнал «Музыкальная жизнь»
42 Журнал «Музыкальная академия»
Новые издания Наши авторы

Сергей Яковлевич Вартанов

Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова

Монография

Данная монография — своего рода портрет профессии пианиста. Всякий раз, готовясь предстать перед публикой с новым произведением, артисту необходимо создать его собственную интерпретацию — убедительную, яркую, способную захватить аудиторию. В монографии впервые в отечественной науке осуществлен комплексный охват процесса интерпретации музыкального произведения на основе концепции — «внутренней программы», которой руководствуется исполнитель. Отправной точкой исследования природы интерпретации и методов мышления пианиста в концепции послужили сочинения и творческие воззрения крупнейших концертирующих артистов XIX и XX веков Франца Листа и Сергея Рахманинова.

Книга адресована, прежде всего, пианистам-практикам всех уровней: студентам, педагогам, артистам; она может быть полезна исполнителям других специальностей. Подробно освещены вершины пианистического репертуара, созданного затри столетия развития системы фортепианной (клавирной) культуры, от Куперена и Баха до Шнитке. В центре внимания — предложенные автором концепции произведений великих композиторов-пианистов: Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена, Листа, Рахманинова, Скрябина, Дебюсси, представленные в контексте связей с фортепианной и мировой художественной культурой. Наряду с ними приводятся концепции авторитетных исполнителей и педагогов, их методические разработки и размышления о сути деятельности пианиста.

Главная задача книги — на основе рассматриваемых образцов предложить музыкантам инструменты и методы для выстраивания собственных исполнительских концепций.

Рецензенты:
профессор, доктор искусствоведения М.И. Имханицкий профессор, доктор искусствоведения Л.А. Скафтымова профессор, доктор искусствоведения М.С. Скребкова-Филатова

СОДЕРЖАНИЕ
  • ОГЛАВЛЕНИЕ
  • М. Воскресенский. Несколько слов о Сергее Вартанове и его книге
  • От автора 
  • ВВЕДЕНИЕ. «На пути к теории»: пианист в коммуникативной системе фортепианной культуры
  • ГЛАВА I. Восприятие и мышление пианиста в системе фортепианной (клавирной) культуры
    • I.1. Многосторонний диалог пианиста
    • I.2. Эволюция ментальных представлений исполнителя в системе фортепианной (клавирной) культуры
      • I.2.1. Ренессанс и Барокко: музыкальная риторика
      • I.2.2. Классицизм. В.А. Моцарт: «баланс экспрессии и вкуса»; Л. ван Бетховен: «воля к выразительности —- господствующая сила»
      • I.2.3. XIX век. Романтизм. Под знаком Ф. Листа: Recital — синтез искусств в музыкальном монологе артиста-интерпретатора; программа и сюжет, принцип образности
      • I.2.4. Ментальные представления в фортепианной культуре после Листа
      • I.2.5. XX век. Под знаком С. Рахманинова: концепция как система структурных связей и интертекстуальных взаимодействий в сочинении
      • I.2.6. С. Рахманинов. Статья «Моя Прелюдия cis-moll»
    • I.3. Специфика художественного мышления в системе фортепианной культуры
      • I.3.1. Взаимодействие научного и художественного мышления
      • I.3.2. От концепции к когнитивному подходу
      • I.3.3. Мир сочинения: нарративный подход
      • I.3.4. Эвристическая и коммуникативная функции в мышлении пианиста-исполнителя
      • I.3.5. Предметное и понятийное мышление пианиста-исполнителя
      • I.3.6. Ассоциативное мышление и знаковая семантика в концепции
  • ГЛАВА II. Интеграция концепции: пять видов текста в фортепианной интерпретации
    • II.1. Понятие текста в композиции и в интерпретации
    • II.2. Внутренний лексикон текста; триада сюжета
    • II.3. Пять видов текста - - пять форм панорамного обзора мира сочинения
    • II.4 Акустический текст интерпретации
    • II.5. Авторский нотный текст: инструментовка фортепианной фактуры 
      • II.5.1 Авторский нотный текст как фактура
      • II.5.2. Полифоническая фактура эпохи Барокко
      • II.5.3. Фактура и жанр на рубеже классицизма и романтизма: Ф Шуберт. Экспромт ор. 90 Ml
      • II.5.4. Фактура эпохи романтизма: педализация, агогика и их индивидуально-стилевые аспекты (Шопен — Шуман — Лист)
      • II.5.5. Фактура в музыке XX века
  • ГЛАВА III. Пластический текст в концепции фортепианной интерпретации
    • III. I. Семантика понятийных и пластических знаков: проблемы перевода 137 II 1.2. Пластика звукоизвлечения. Шопен и Лист — вокатьный и инструментальный идеалы в системе фортепианной культуры
    • III.3. Цикл: опора — снятие опоры; танцевальные ритмоформулы
    • III.4. Принципы фортепианной аппликатуры и позиционности
    • III.5. Ф. Лист. Этюд №6 по Паганини: пластический текст и концепция
      • III.6.1. Педализация — компонент пластического текста
      • III.6.2. Принципы педализации в фортепианных сонатах Бетховена; редакция А. Шнабеля
    • III. 7. Ф. Шуберт. Соната op. post. D 960, B-dur, II часть: концепция в педализации
  • ГЛАВА IV. Метод интеграции концепции в системе фортепианной культуры
    • IV. 1. Формирование ментального комплекса интерпретации в творчестве великих композиторов-пианистов
    • IV.2. Метатекст мировой культуры в интеграции концепции
    • IV.3. Л. ван Бетховен. 32 вариации c-moll: сюжет в инструментальной драме
    • IV.4. Ф. Шуман. «Карнавал»: характеристичность персонажей
    • IV.5. Ф. Шопен. Полонез ор. 44: уход от программы; жанр в сюжете
    • IV.6. Ф. Лист. «Б penseroso»: программа и сюжет; синтез искусств
    • FV.7. С. Рахманинов. Прелюдия ор. 23 N°7: концепция и интертекстуальность
    • IV. 8. К. Дебюсси. Прелюдия «...Звуки и ароматы в вечернем воздухе реют»: символ, соответствие
  • ГЛАВА V. Принципы нарратива. Константные приемы во внутреннем лексиконе текста
    • V.1. Перекличка: пространственный фактор в сюжете
    • V.2. Диалоги персонажей в сюжете
    • V.3. Концепт «вторжение»: Л. ван Бетховен. Соната ор. 57 «Аппассионата»
    • V.4. Концепт «перепад»: А. Шнитке. Цикл «Пять афоризмов»
    • V.5. Концепт «перелом»: Ф. Лист. «Погребальное шествие»
    • V.6. Концепт «тихая кульминация»: С. Рахманинов. Главная тема I части Третьего концерта ор. 30 в контексте эволюции жанра
  • ГЛАВА VI. Концептуальная интеграция: опыт системы фортепианной культуры в концепциях пианнстов-педагогов
    • VI.1. Концептуальные метафоры в интеграции концепции
    • VI.2. И.С. Бах. Прелюдия и фуга E-dur (ХТК, том II): развертывание ассоциативного сюжета Б. Яворского «Лествица»
    • VI.3. Л. ван Бетховен. Соната op. 110: концепция В. Апресова
    • VI,4. Ф. Шопен. Соната ор. 35: метафора А. Рубинштейна и ее развитие в системе фортепианной культуры
    • VI.5. Интерпретация как процесс мышления: педагогические аспекты интеграции концепции и метод экстериоризации
  • ГЛАВА VII. История и современность: нарративные аспекты интеграции концепции в фортепианных (иливирных) сочинениях XVIII—XX веков
    • VII.1. Барокко. Театр клавирной музыки и жанр программной сюиты
    • VII.1.1. Ф. Куперен. «Пышные празднества великой и древйей корпорации менестрелей» («Les Tastes de la grande et ancienne menestrandise*, из Сюиты для клавесина №11; 1717)
    • VII.1.2. Ф. Куперен. «Французские безумства, или Маски домино» («Les Tolies Trancoises, ou Les dominos», из Сюиты для клавесина №13; 1722)
    • VII.1.3. И.С. Бах. «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» (1704): концепт «движение»
    • VI 1.2. Оперные сюжеты в фортепианной музыке эпохи классицизма
    • VII.2.1. Й. Гайдн. Анданте с вариациями f-moll, Hob. XVII:6 (1793). Концепция «Орфей и Эвридика»
    • VII.2.2. В.А. Моцарт. Фантазия К.475 (1785) — опера «Дон Жуан»: концепция «человек и смерть*
    • VI 1.3. Литературные образы эпохи романтизма. Ф. Лист. Соната h-moll (1853): концепция «Сцены из “Фауста” Гете»
    • VI 1.4. Воображаемые миры и пространства в фортепианной музыке XX века
    • VI 1.4.1. К. Дебюсси: человек — песчинка в бесконечности мироздания
    • VII.4.1.1. Сюита «Эстампы» (1903): «для отрока, в ночи глядящего эстампы» «Пагоды»: «гамелан — буддийская медитация» «Вечер в Гренаде»: сюжет «Кармен» «Сады под дождем»: «гроза над Люксембургским садом»
    • VI 1.4.1.2. «Остров радости* (1904): «Плавание на остров Цитеру»
    • VI 1.4.1.3. Прелюдии (1910): «собор, полный символов» «Паруса»: «Бессонница, Гомер, тугие паруса» «Шаги на снегу»: «бесконечное одиночество» 
    • VI 1.4.2. А. Скрябин: мистериальное пространство
    • VI 1.4.2.1. Цикл сонат: «существованья нет — есть становление»
    • VII.4.2.2. Соната №5 ор. 54 (1907): концепция «Зигфрид»
    • VII.4.2.3. Сонаты позднего периода: №6—10
    • VII.4.3. А. Шнитке: пространство ноосферы. Концерт для фортепиано и струнного оркестра (1979): концепция «четвертое измерение» 
  • Заключение
  • Библиография
  • Contents
Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова.
ISBN 978-5-4254-0054 Сергей Яковлевич Вартанов Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова Монография. Редактор М.А. Казачкова Художественное оформление К.В. Бутенко Вёрстка К.В. Бутенко.  Сдано в набор 10.09.2013 г. Подписано в печать 29.09.2013 г. Формат 60x90/16. Гарнитура «NewtonC* Бумага офсетная. Уел. печ. л. 36,5 Тираж 300 экз. Издательство «Композитор» Отпечатано в типографии «Саратовский источник», г Саратов, ул. Кугякова 138.6
Поделиться страницей:

+7(495)232-52-11

kompozitor@ikompozitor.ru

© 2007-2018
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.369s