logo

Сергей Яковлевич Вартанов

Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова

Монография

Издание можно заказать в нашем магазине
  750

Данная монография — своего рода портрет профессии пианиста. Всякий раз, готовясь предстать перед публикой с новым произведением, артисту необходимо создать его собственную интерпретацию — убедительную, яркую, способную захватить аудиторию. В монографии впервые в отечественной науке осуществлен комплексный охват процесса интерпретации музыкального произведения на основе концепции — «внутренней программы», которой руководствуется исполнитель. Отправной точкой исследования природы интерпретации и методов мышления пианиста в концепции послужили сочинения и творческие воззрения крупнейших концертирующих артистов XIX и XX веков Франца Листа и Сергея Рахманинова.

Книга адресована, прежде всего, пианистам-практикам всех уровней: студентам, педагогам, артистам; она может быть полезна исполнителям других специальностей. Подробно освещены вершины пианистического репертуара, созданного затри столетия развития системы фортепианной (клавирной) культуры, от Куперена и Баха до Шнитке. В центре внимания — предложенные автором концепции произведений великих композиторов-пианистов: Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена, Листа, Рахманинова, Скрябина, Дебюсси, представленные в контексте связей с фортепианной и мировой художественной культурой. Наряду с ними приводятся концепции авторитетных исполнителей и педагогов, их методические разработки и размышления о сути деятельности пианиста.

Главная задача книги — на основе рассматриваемых образцов предложить музыкантам инструменты и методы для выстраивания собственных исполнительских концепций.

Рецензенты:
профессор, доктор искусствоведения М.И. Имханицкий профессор, доктор искусствоведения Л.А. Скафтымова профессор, доктор искусствоведения М.С. Скребкова-Филатова

СОДЕРЖАНИЕ
  • ОГЛАВЛЕНИЕ
  • М. Воскресенский. Несколько слов о Сергее Вартанове и его книге
  • От автора 
  • ВВЕДЕНИЕ. «На пути к теории»: пианист в коммуникативной системе фортепианной культуры
  • ГЛАВА I. Восприятие и мышление пианиста в системе фортепианной (клавирной) культуры
    • I.1. Многосторонний диалог пианиста
    • I.2. Эволюция ментальных представлений исполнителя в системе фортепианной (клавирной) культуры
      • I.2.1. Ренессанс и Барокко: музыкальная риторика
      • I.2.2. Классицизм. В.А. Моцарт: «баланс экспрессии и вкуса»; Л. ван Бетховен: «воля к выразительности —- господствующая сила»
      • I.2.3. XIX век. Романтизм. Под знаком Ф. Листа: Recital — синтез искусств в музыкальном монологе артиста-интерпретатора; программа и сюжет, принцип образности
      • I.2.4. Ментальные представления в фортепианной культуре после Листа
      • I.2.5. XX век. Под знаком С. Рахманинова: концепция как система структурных связей и интертекстуальных взаимодействий в сочинении
      • I.2.6. С. Рахманинов. Статья «Моя Прелюдия cis-moll»
    • I.3. Специфика художественного мышления в системе фортепианной культуры
      • I.3.1. Взаимодействие научного и художественного мышления
      • I.3.2. От концепции к когнитивному подходу
      • I.3.3. Мир сочинения: нарративный подход
      • I.3.4. Эвристическая и коммуникативная функции в мышлении пианиста-исполнителя
      • I.3.5. Предметное и понятийное мышление пианиста-исполнителя
      • I.3.6. Ассоциативное мышление и знаковая семантика в концепции
  • ГЛАВА II. Интеграция концепции: пять видов текста в фортепианной интерпретации
    • II.1. Понятие текста в композиции и в интерпретации
    • II.2. Внутренний лексикон текста; триада сюжета
    • II.3. Пять видов текста - - пять форм панорамного обзора мира сочинения
    • II.4 Акустический текст интерпретации
    • II.5. Авторский нотный текст: инструментовка фортепианной фактуры 
      • II.5.1 Авторский нотный текст как фактура
      • II.5.2. Полифоническая фактура эпохи Барокко
      • II.5.3. Фактура и жанр на рубеже классицизма и романтизма: Ф Шуберт. Экспромт ор. 90 Ml
      • II.5.4. Фактура эпохи романтизма: педализация, агогика и их индивидуально-стилевые аспекты (Шопен — Шуман — Лист)
      • II.5.5. Фактура в музыке XX века
  • ГЛАВА III. Пластический текст в концепции фортепианной интерпретации
    • III. I. Семантика понятийных и пластических знаков: проблемы перевода 137 II 1.2. Пластика звукоизвлечения. Шопен и Лист — вокатьный и инструментальный идеалы в системе фортепианной культуры
    • III.3. Цикл: опора — снятие опоры; танцевальные ритмоформулы
    • III.4. Принципы фортепианной аппликатуры и позиционности
    • III.5. Ф. Лист. Этюд №6 по Паганини: пластический текст и концепция
      • III.6.1. Педализация — компонент пластического текста
      • III.6.2. Принципы педализации в фортепианных сонатах Бетховена; редакция А. Шнабеля
    • III. 7. Ф. Шуберт. Соната op. post. D 960, B-dur, II часть: концепция в педализации
  • ГЛАВА IV. Метод интеграции концепции в системе фортепианной культуры
    • IV. 1. Формирование ментального комплекса интерпретации в творчестве великих композиторов-пианистов
    • IV.2. Метатекст мировой культуры в интеграции концепции
    • IV.3. Л. ван Бетховен. 32 вариации c-moll: сюжет в инструментальной драме
    • IV.4. Ф. Шуман. «Карнавал»: характеристичность персонажей
    • IV.5. Ф. Шопен. Полонез ор. 44: уход от программы; жанр в сюжете
    • IV.6. Ф. Лист. «Б penseroso»: программа и сюжет; синтез искусств
    • FV.7. С. Рахманинов. Прелюдия ор. 23 N°7: концепция и интертекстуальность
    • IV. 8. К. Дебюсси. Прелюдия «...Звуки и ароматы в вечернем воздухе реют»: символ, соответствие
  • ГЛАВА V. Принципы нарратива. Константные приемы во внутреннем лексиконе текста
    • V.1. Перекличка: пространственный фактор в сюжете
    • V.2. Диалоги персонажей в сюжете
    • V.3. Концепт «вторжение»: Л. ван Бетховен. Соната ор. 57 «Аппассионата»
    • V.4. Концепт «перепад»: А. Шнитке. Цикл «Пять афоризмов»
    • V.5. Концепт «перелом»: Ф. Лист. «Погребальное шествие»
    • V.6. Концепт «тихая кульминация»: С. Рахманинов. Главная тема I части Третьего концерта ор. 30 в контексте эволюции жанра
  • ГЛАВА VI. Концептуальная интеграция: опыт системы фортепианной культуры в концепциях пианнстов-педагогов
    • VI.1. Концептуальные метафоры в интеграции концепции
    • VI.2. И.С. Бах. Прелюдия и фуга E-dur (ХТК, том II): развертывание ассоциативного сюжета Б. Яворского «Лествица»
    • VI.3. Л. ван Бетховен. Соната op. 110: концепция В. Апресова
    • VI,4. Ф. Шопен. Соната ор. 35: метафора А. Рубинштейна и ее развитие в системе фортепианной культуры
    • VI.5. Интерпретация как процесс мышления: педагогические аспекты интеграции концепции и метод экстериоризации
  • ГЛАВА VII. История и современность: нарративные аспекты интеграции концепции в фортепианных (иливирных) сочинениях XVIII—XX веков
    • VII.1. Барокко. Театр клавирной музыки и жанр программной сюиты
    • VII.1.1. Ф. Куперен. «Пышные празднества великой и древйей корпорации менестрелей» («Les Tastes de la grande et ancienne menestrandise*, из Сюиты для клавесина №11; 1717)
    • VII.1.2. Ф. Куперен. «Французские безумства, или Маски домино» («Les Tolies Trancoises, ou Les dominos», из Сюиты для клавесина №13; 1722)
    • VII.1.3. И.С. Бах. «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» (1704): концепт «движение»
    • VI 1.2. Оперные сюжеты в фортепианной музыке эпохи классицизма
    • VII.2.1. Й. Гайдн. Анданте с вариациями f-moll, Hob. XVII:6 (1793). Концепция «Орфей и Эвридика»
    • VII.2.2. В.А. Моцарт. Фантазия К.475 (1785) — опера «Дон Жуан»: концепция «человек и смерть*
    • VI 1.3. Литературные образы эпохи романтизма. Ф. Лист. Соната h-moll (1853): концепция «Сцены из “Фауста” Гете»
    • VI 1.4. Воображаемые миры и пространства в фортепианной музыке XX века
    • VI 1.4.1. К. Дебюсси: человек — песчинка в бесконечности мироздания
    • VII.4.1.1. Сюита «Эстампы» (1903): «для отрока, в ночи глядящего эстампы» «Пагоды»: «гамелан — буддийская медитация» «Вечер в Гренаде»: сюжет «Кармен» «Сады под дождем»: «гроза над Люксембургским садом»
    • VI 1.4.1.2. «Остров радости* (1904): «Плавание на остров Цитеру»
    • VI 1.4.1.3. Прелюдии (1910): «собор, полный символов» «Паруса»: «Бессонница, Гомер, тугие паруса» «Шаги на снегу»: «бесконечное одиночество» 
    • VI 1.4.2. А. Скрябин: мистериальное пространство
    • VI 1.4.2.1. Цикл сонат: «существованья нет — есть становление»
    • VII.4.2.2. Соната №5 ор. 54 (1907): концепция «Зигфрид»
    • VII.4.2.3. Сонаты позднего периода: №6—10
    • VII.4.3. А. Шнитке: пространство ноосферы. Концерт для фортепиано и струнного оркестра (1979): концепция «четвертое измерение» 
  • Заключение
  • Библиография
  • Contents
Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова.
ISBN 978-5-4254-0054 Сергей Яковлевич Вартанов Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова Монография. Редактор М.А. Казачкова Художественное оформление К.В. Бутенко Вёрстка К.В. Бутенко.  Сдано в набор 10.09.2013 г. Подписано в печать 29.09.2013 г. Формат 60x90/16. Гарнитура «NewtonC* Бумага офсетная. Уел. печ. л. 36,5 Тираж 300 экз. Издательство «Композитор» Отпечатано в типографии «Саратовский источник», г Саратов, ул. Кугякова 138.6
Поделиться страницей:

+7(495)650-1670

kompozitor@ikompozitor.ru

© 2007-2017
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Сздание и поддержка сайтов

0.118s