logo
КНИГИ
215Монографии, исследования, сборники статей
55Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1НОТЫ
15Фольклор
37Театральная музыка
60Симфоническая музыка
302Вокальная музыка
36Инструментальная музыка
347Клавишные
182Струнные
18Ударные
85Духовые
65Гармоники
136Ансамбли
115Для детей и юношества
11Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
140Журнал «Музыкальная жизнь»
47Журнал «Музыкальная академия»
Новые изданияНаши авторы

Лариса Львовна Гервер

Инганно и другие секреты полифонической техники второй половины XVI — начала XVII века

  350 Гервер Л. Л. Инганно и другие секреты полифонической техники

О чем сообщает название полифонической пьесы? Как уяснить смысл сформулированного автором облиго и найти в пьесе указанное им число тем, не больше и не меньше? Какое отношение имеет система гексахордов к полифонической технике — к знакомой каждому инверсии и мало кому известному инганно? И как разобраться в тематической мозаике, образованной многочисленными комбинациями трех или четырех тем, а иногда и модификациями одной-единственной темы? Ответы на эти и другие вопросы содержит данная книга — первый опыт описания полифонической практики периода инганно (вторая половина XVI — начало XVII в.) и соответствующих сведений из трактатов (вторая половина XVI-XVIII в.).

Книга адресована музыковедам, исполнителям и просвещенным любителям музыки.

СОДЕРЖАНИЕ
  • Введение 
  • ГЛАВА ПЕРВАЯ
    Авторские разъяснения по поводу полифонической пьесы
    • Название пьесы
      • Номер тона
      • Число тем и то, что из этого следует
      • Порядок появления тем: два правила Берарди
        • Каждая из тем вступает в своем голосе
        • Все голоса вводятся с одной и той же темой
        • Смешанные случаи
      • Облиго
        • Облиго как указание на мелодический источник
        • Солъмизационное облиго
        • Облиго как композиционное правило
        • Контрапунктическое изобретение в качестве облиго
        • Поиски новых возможностей музыкального языка в качестве облиго
        • Перфидия, или пертинация, — род ритмического облиго
    • Информация об особенностях сочинения, размещенная в нотном тексте. Вторая книга клавирных сочинений Трабачи
  • ГЛАВА ВТОРАЯ
    Техника инверсии. Слоги и звуки: опыт классификации
    • Инверсия с сохранением тонов и полутонов: преобразование одноголосных построений
      • Mi-fa как центр инверсии
        • Сочетание гексахордов при обращении вокруг mi-fa
        • Особенности пропосты и риспосты в канонах и имитациях с обращением по гексахордовому принципу. Роль слогов mi-fa
      • Инверсия на основе одного гексахорда
        • «Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой сексте ↑ или малой терции ↓
        • «Фуга» в обращении с интервалом re-sol, равным чистой кварте ↑ или чистой квинте ↓
        • «Фуга» в обращении с интервалом mi-fa, равным малой секунде (малой ноне) ↑ или большой септиме ↓
      • Инверсия на основе гексахордов квинтового соотношения
        • «Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой дециме (терции)↑ или малой сексте ↓
        • «Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой ноне (секунде) ↑ или малой септиме ↓
        • «Фуга» в обращении с интервалами re-sol («доминантовое» соотношение гексахордов) и sol-re («субдоминантовое» соотношение гексахордов)
        • «Фуга» в обращении с интервалом mi-fa, равным малой сексте ↑ или большой терции ↓
        • «Фуга» в обращении с интервалом fa-mi, равным тритону
      • Инверсия на основе гексахордов секундового соотношения
    • Инверсия с сохранением тонов и полутонов: преобразование многоголосных построений
    • Инверсия без сохранения тонов и полутонов
      • Терцовый тон трезвучия как ось симметрии
      • Инверсия как шифр: принцип переменной оси симметрии. Десятая фантазия Фрескобальди
  • ГЛАВА ТРЕТЬЯ
    Несколько сюжетов из истории, теории и практики инганно
    • Инганно и родственные ему понятия в трактатах XVI-XVIII веков
      • «Фуга» с подменными «нотами» и инганно
      • Мутация и инганно
    • Наглядные инганни: последовательные преобразования одной и той же темы 
      • Эксперимент с utremifa sol la
      • Практика инганно в сочинениях на ut re mi fa sol la
      • Два каприччио Фрескобальди на гексахордовую тему
    • Техника инганно на разных стадиях ее существования 
      • Инганно как инструмент смены правила по ходу канона: 1550-1570-е годы
      • Инганни в ричеркарах Кодекса Бурдене: конец 1550-х — начало 1560-х годов
      • Кульминационная фаза в истории инганно: 1586-1615 годы
        • Выработка общих правил
        • «Ложные» полутоны и инганно
        • «Странные» хроматические темы и инганно: гипотеза Джексона
      • Постскриптум
  • ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
    Техника инганно. Слоги и звуки: опыт классификации 
    • I. Квинтовые инганни
      • Одноходовые инганни: транспозиция части темы
        • «Случайные» инганни 
        • Транспозиции, отдаляющие mi от fa 
        • Инганно «вместо» мутации
      • Многоходовые квинтовые инганни
        • Замещение одного звука темы 
        • Игра повторяющихся звуков и слогов 
      • Запланированные мелодические результаты «подлогов»
        • Иллюзия обращения
        • Ходы по тонам трезвучия 
        • Вытягивание темы в линию
        • Намеренное искажение контура темы 
        • «Исправление» «странной» темы посредством инганно 
    • II. Секундовые инганни
      • Секундовые инганни как пробы тонального ответа
      • Секундовые инганни как инструменты превращения хроматической темы в диатоническую и наоборот
  • ГЛАВА ПЯТАЯ
    Тематическая мозаика. Техника инганно в условиях многоголосия 
    • I. О тематическом составе пьесы, написанной по мозаическому принципу
      • Сходство тем и связанные с ним контрапунктические эффекты
      • Обыгрывание сходств и различий между темами как прием
      • Тематические превращения в Двенадцатой фантазии Фрескобальди 
    • II. Организация музыкального материала в мозаической полифонии 
      • Голосоведение как выстраивание тематического ряда
      • Мозаическая «кладка» из неизменных тем
        • Рельеф и фон
        • Пассажные связки в мозаической фактуре
        • Имитации и квазиимитации 
        • Обновление ладогармонической подачи мозаического контрапункта 
      • 3. Комбинаторика неизменных тем в Девятом ричеркаре Фрескобальди 
      • Мозаика при участии инганно и изменений ритмической плотности темы 
        • Многотемная мозаика с использованием инганно 
        • Мозаика в сочинении на одну тему: опыт Фрескобальди
  • Заключение 
  • Источники и литература
  • Указатель имен 
.
ISBN 978-5-8269-0231-8
Гервер Л. Л. Инганно и другие секреты полифонической техники второй половины XVI — начала XVII века.
М.: Российская академия музыки им. Гнесиных, 2018. — 240 с., ил.
Поделиться страницей:

Другие издания автора

Лариса Львовна ГЕРВЕР

Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора

Материалы международной научной конференции 16-17 апреля 2015 года

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2018
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.066s