logo
КНИГИ
222Монографии, исследования, сборники статей
55Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1НОТЫ
15Фольклор
37Театральная музыка
61Симфоническая музыка
302Вокальная музыка
36Инструментальная музыка
352Клавишные
183Струнные
18Ударные
85Духовые
66Гармоники
136Ансамбли
117Для детей и юношества
11Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
145Журнал «Музыкальная жизнь»
48Журнал «Музыкальная академия»
Новые изданияНаши авторы

Альфреду Шнитке посвящается

Выпуск 10. Юбилейный

Издано при финансовой поддержке Московского государственного института музыки имени А.Г. Шнитке

Составитель: Е.Б. Долинская при участии Н.Н. Ананьевой, П.Ю. Цветковой Редактор: И.А. Немировская

СОДЕРЖАНИЕ
  • Введение
    • А. Щербакова. Альфред Шнитке о миссии художника в пространстве культуры ХХ века
    • Т. Урбах. Хроника жизни и творчества Шнитке
    • С. Слонимский. У нас совпадали вкусы и творческие пути
  • Новые архивные приобретения Шнитке-центра
    • Статьи о музыке и литературно-музыкальные труды А. Шнитке
    • Е. Наумова. Хор «Зима» А. Шнитке
    • П. Цветкова. «Гвозди» в Театре имени М.Н. Ермоловой
    • Альфред Шнитке в театре Юрия Любимова
  • Воспоминания
    • Гарри Шнитке — военный переводчик
    • И. Комарденкова-Шнитке. Она была просто мама
    • Р. Лохова. Он был послушным ребенком
    • О. Суворова. Шнитке были хорошими соседями
    • А. Демченко. Маленькая история одной почтовой карточки
    • А. Катц. Из воспоминаний художественного руководителя Саратовской филармонии имени А.Г. Шнитке
  • Изучая творчество А. Шнитке
    • А. Демченко. Позднее творчество Альфреда Шнитке
    • В. Холопова. Додекафония может всё. Первая соната для скрипки и фортепиано А. Шнитке
    • Е. Цветкова. «Пер Гюнт» А. Шнитке — Дж. Ноймайера: две редакции одного спектакля
    • О. Радзецкая. Сюита тембровых версий
    • А. Мирошкина. «Выбор цели»: кинотекст и его интерпретация Шнитке
    • Д. Ястржембская. Некоторые особенности гармонического языка Шнитке
    • П. Цветкова. А. Шнитке. Три сцены
    • Е. Благодарская. Септет Шнитке: в диалоге со стилями и жанрами
  • Шнитке и...
    • Е. Долинская. А. Шнитке и С. Слонимский размышляют о С. Прокофьеве
    • Е. Бараш. Бах сквозь призму сонорного стиля Эдисона Денисова. К проблеме полистилистики
    • И. Ромащук. Современники: Альфред Шнитке и Александр Чугаев
    • В. Грачев. А. Шнитке — А. Пярт и В. Мартынов: от авангарда к «новой музыке»
    • О. Шальнева. Шнитке, Вайнберг и Шостакович
    • Н. Сокольвяк. О Шестнадцатом квартете Вайнберга
    • Памяти ушедших. Андрей Эшпай
    • «Знаете, каким он парнем был?»
    • Л. Дмитерко. Вспоминая А.Я. Эшпая
  • По следам юбилеев
    • М. Валитова. ШНИТКЕ/SCHNITTKE: выставка без границ
    • 15 лет Музею Альфреда Шнитке
    • И. Громов. Звуки и отзвуки фестиваля  
  • В Шнитке-центре
    • Е. Долинская. Памяти друга и коллеги
    • А. Богданова. О киномузыке Шнитке
    • Ю. Злотя. Мой Альфред Шнитке
    • Музыкальные пятницы продолжаются
  • «Альфреду Шнитке посвящается». Содержание выпусков 1–9
.
ISBN-978-5-9907997-6-9
Книжное издание
Альфреду Шнитке посвящается...
Выпуск 10 юбилейный
Формат бумаги 70х90 1/16 . Печ. л. 20,5 + 0,5. Изд. № 11996. Тираж 500 экз.
М.: Издательство «Композитор», 2016. — 328 с., илл.
Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

Введение

Юбилейные даты случаются не только у людей, но и у созданных ими книг. Это особенно заметно в связи с изданиями, которые, как показывает время и музыковедческая практика, вошли в фонд исследований, изучающих фундаментальные явления культуры своей эпохи. Более полувека назад в одной из своих прозренческих статей, что была напечатана с осторожной ремаркой советского издания  «публикуется в порядке обсуждения», А. Шнитке писал: «Было время, когда в консерваториях учили той гармонии, с помощью которой создавалась живая музыка. Такие творцы русской музыки, как Чайковский и Римский-Корсаков, возглавили и ее “школу”. Но даже их учебники гармонии не охватили всего богатства создаваемых ими музыкальных образов. Неслучайно некоторые элементы гармонии Римского-Корсакова легче анализируются с помощью теории ладового ритма… Нашим теоретикам нужно искать новые пути, создавать новые теоретические системы, извлекая новые закономерности из творческой практики многонационального советского музыкального искусства и прогрессивных композиторов других стран… Музыка не ждет — она идет вперед семимильными шагами, и каждый год приносит новые художественные открытия. За вами слово, товарищи теоретики!»1. И этот призыв был услышан, что существенно переориентировало важнейшие векторы научного изучения музыкального языка второй половины минувшего столетия. В частности, поистине революционными стали труды по современной гармонии Ю. Холопова, большого друга А. Шнитке, который первым сделал запись в книге почетных посетителей Шнитке-центра, за свою 15-летнюю историю внесшего немалый вклад в изучение современной музыки. С 1999 года Шнитке-центр ведет издание научного сериала «Альфреду Шнитке посвящается». Выпущенные девять томов, публикуемые с интервалом в два года (общий объем более 200 п. л.), получили широкий резонанс в музыковедческом сообществе, поскольку способствуют изучению как наследия А.Г. Шнитке, так и важных явлений и процессов в творчестве композиторов минувшего столетия. В уже цитированной статье Шнитке утверждал: «Круг средств, применяемых советскими композиторами, значительно шире “прейскуранта” функциональной гармонии, — он включает и кварто-квинтовые сочетания, и тембровые аккорды-пятна, и политональные образования. И вряд ли все это диктуется произволом художника — наверняка здесь действуют еще не вскрытые теорией объективные закономерности. Надо полагать, что Прокофьев обогатил музыку не только пресловутой “прокофьевской доминантой“ и “далекими отклонениями”2,3.

В предшествующих выпусках «Альфреду Шнитке посвящается» давно сложился тематический рубрикатор издания. В настоящей публикации представлены такие традиционные номинации, как «Воспоминания», «Шнитке и…», «Изучая наследие композитора», «Новое в шниткиане» (иконография, автографы), «По страницам прессы», «В Шнитке-центре», «Памяти ушедших».

Сборник открывается статьей А. Щербаковой, и. о. ректора МГИМ имени А.Г. Шнитке, носящей культурологический характер. Ее научная цель — связать жизнь и творчество Шнитке с общими тенденциями культуры минувшего века. Наглядным документом, свидетельствующим о подвижническом труде композитора,  стал хронограф жизни и творчества А. Шнитке, составленный Т. Урбах. Шнитке-центр постоянно ведет в разных хранилищах (отечественных и зарубежных) разыскание раритетов, связанных с деятельностью А. Шнитке во всех сферах творчества. Именно к выходу юбилейной книги сотрудникам Шнитке-центра Н. Ананьевой и П. Цветковой посчастливилось обнаружить в РГАЛИ неизвестный нотный манускрипт Шнитке — музыку к спектаклю «Гвозди» (Театр имени Ермоловой, 1965), а также упоминаемый в разных каталогах, но реально неизвестный хор «Зима». Благодаря финансовой поддержке ректората МГИМ  имени А.Г. Шнитке удалось получить и включить данные рукописи в коллекцию Шнитке-центра. Научное изучение самих манускриптов обогащает представление о работе композитора в сфере драматического театра.

Там же были обнаружены машинописные экземпляры статей Шнитке, подвергнутых достаточно радикальной редактуре журнала «Советская музыка». В пожелтевших подшивках газеты Московской консерватории «Советский музыкант» нашлись первые публикации о сочинениях Шнитке консерваторского периода и его развернутая статья в статусе аспиранта.

Раздел «Воспоминаний» также представляет новый материал, связанный с жизнью композитора в городе Энгельсе. Впервые вводится  литературный портрет матери композитора, Марии Фогель, написанный Ириной Гарриевной Комарденковой-Шнитке. Здесь же приведен очерк о Гарри Викторовича Шнитке, военном переводчике, добровольцем прошедшим всю Великую Оте­чественную войну. Статья А. Каца, давнего друга семьи Шнитке, директора Саратовской филармонии, продолжает череду воспоминаний об Альфреде Гарриевиче. В данном разделе активно используются и материалы «Новой газеты» г. Энгельса Саратовской области.

Изучая вместе с российскими и зарубежными шнитковедами все жанровые разновидности наследия великого композитора, Шнитке-центр постоянно стремится к закрытию здесь «белых пятен» и, наоборот, к открытию и публикации новых неизвестных материалов. Исследовательские статьи П. Цветковой впервые разрабатывают проблематику вокального наследия Шнитке как явления совокупного и ярко индивидуального.

В исследовательский объектив маститых музыковедов попадали, например, феноменологические черты позднего стиля А. Шнитке (А. Демченко) и аналитическое рассмотрение Первой скрипичной сонаты (В. Холопова). Объектом исследования становились сочинения для театра (Е. Цветкова) и кино (А. Мирошкина) или некоторые особенности гармонического языка музыки А. Шнитке (Д. Ястржембская). Эти статьи составляют раздел «Изучая творчество А. Шнитке».

Раздел «Шнитке и…» раскрывает области общения композитора с его современниками — в плане творческих и человеческих контактов, а также совпадений точек зрения в работе с режиссерами, дирижерами, исполнителями. Примечателен подход к проблеме полистилистики (термин, как известно, принадлежит А. Шнитке, много размышлявшем о ее механизмах), в том числе и сонорики, который предлагает Е. Бараш в статье «Бах сквозь призму сонорного стиля Э. Денисова». В. Грачев сравнивает разность путей А. Пярта, В. Мартынова и А. Шнитке от авангарда к «новой простоте». Сходство в стилевых векторах музыки А. Шнитке и А. Чугаева находит И. Ромащук. В Шнитке-центре бережно хранится клавир оперы «Пассажирка» М. Вайнберга с дарственной надписью автора Альфреду Гарриевичу. В наши дни музыка Вайнберга приобретает в мировой художественной культуре всё больший интерес: проводятся огромные симпозиумы, осуществляется запись симфонических, камерных и театральных композиций. В России пока дела обстают иначе, но музыковедческая молодежь проявляет к наследию большого мастера всё более пристальное внимание. Статьи Н. Сокольвяк и О. Шальновой посвящены изучению поздних квартетов М. Вайнберга. Иногда фактором объединения может выступать историческая дата. Так, 2016 год, объявленный годом Прокофьева, стимулировал работу «Шнитке и Слонимский размышляют о Прокофьеве».

Раздел «In Memoriam» Шнитке-центра посвящен Андрею Эшпаю, недавно ушедшему выдающемуся композитору. Факсимиле письма его друга С. Слонимского кратко говорит о главном в этом удивительном музыканте, посетившем Шнитке-центр и Музей Альфреда Шнитке и оставившем в Книге почетных гостей знаки своего расположения к Дому Шнитке. А последний написал о своем близком современнике прочувствованные строки. Материалы В. Грачева и Л. Дмитерко, игравшей много музыки А. Эшпая, напомнят о выдающемся музыканте — участнике Великой Отечественной войны, создававшем музыку редкой красоты и благородства.

 Отраден и тот факт, что молодежь, причем и колледжная, всё шире включает сольные и ансамблевые, хоровые и симфонические сочинения А. Шнитке в свой репертуар. О прошедшем во МГИМ фестивале музыки А.Г. Шнитке, на сей раз вне юбилейной даты, пишет его руководитель И. Громов.

Скажем в заключение о содержании рубрики «В Шнитке-центре», что отметил в 2015 году свое пятнадцатилетие. Эта уже немалая история представляется записями в Книге почетных посетителей Музея Альфреда Шнитке, которые сами собой сложились в летопись.

Отрадно, что за почти два десятка лет со дня выхода первого выпуска «Альфреду Шнитке посвящается» в МГИМ имени А.Г. Шнитке постоянно пополнялся круг не только исполнителей музыки А. Шнитке, но и тех педагогов и обучающихся, что изучают и пропагандируют наследие великого мастера.

По традиции юбилейный выпуск публикует сведения о всех статьях предыдущих томов.

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.069s