logo
КНИГИ
222Монографии, исследования, сборники статей
55Учебная, словарная, справочная и энциклопедическая литература
1НОТЫ
15Фольклор
37Театральная музыка
61Симфоническая музыка
302Вокальная музыка
36Инструментальная музыка
352Клавишные
183Струнные
18Ударные
85Духовые
66Гармоники
136Ансамбли
117Для детей и юношества
11Для студентов вузов
ПЕРИОДИКА
145Журнал «Музыкальная жизнь»
48Журнал «Музыкальная академия»
Новые изданияНаши авторы

Альфреду Шнитке посвящается...

Выпуск 9

Издано при финансовой поддержке Московского государственного института музыки имени А.Г. Шнитке
Шнитке-центр
Редакторы-составители: А.В. Богданова, Е.Б. Долинская при участии Н.Н. Ананьевой, П.Ю. Цветковой

СОДЕРЖАНИЕ
  • Предисловие
  • Приветствия
    • Александр Дегтярёв
    • Александр Соколов
    • Валерий Полянский
    • Марк Лубоцкий
    • Саулюс Сондецкис
    • Иван Соколов
    • Владимир Юровский
    • Иенс Байкюфнер
    • Сергей Слонимский
  • Говорят архивы
    • И. Барсова. Альфред Шнитке на кафедре инструментовки
    • О. Фадеева. Виктор Шнитке. Кто он?
    • Л. Кавина. А. Шнитке. Концерт для ансамбля электроинструментов
  • Изучая творчество Шнитке
    • А. Бараш. Апокалипсис Шнитке и Данте: точки пересечения
    • А. Демченко. Мир личности в музыке Шнитке
    • И. Соколов. Несколько мыслей о музыке Альфреда Шнитке (после исполнения Концерта для фортепиано и струнного оркестра) 
    • А. Богданова — Ю. Каспаров. Беседуем о киномузыке Шнитке
    • Е. Морева. Киномузыка Альфреда Шнитке: взаимообогащение жанров
    • Н. Сокольвяк. Мемориальные знаки Второго квартета А. Шнитке
    • П. Цветкова. Три мадригала А. Шнитке в контексте истории жанра ……
    • Т. Конина. Канон Шнитке для хора с органом Вспоминая Мастера
    • А. Митта. Альфред Шнитке: код доступа
    • А. Бендицкий. Встречи и размышления
    • П. Дёр. А. Шнитке в Бельгии
    • В. Грачёв. Один год в классе Альфреда Гарриевича Шнитке
  • Шнитке и...
    • И. Ромащук. Три имени, три судьбы: Шнитке, Беринский, Караманов
    • И. Немировская. В отзвуке мира музыки Шнитке
    • М. Высоцкая. Фарадж Караев: памяти А.(е)SCH. и Ed (e)S.D
    • Е. Захарова. А. Шнитке — Д. Шостакович: диалог в жанре фортепианного квинтета 
    • Е. Симонянц. Мост над бездной: Концерт А. Шнитке — Концерт Е. Подгайца …
  • Разное
    • Т. Шокина. Альфред Шнитке в сегодняшнем Энгельсе 
    • Е. Клишина. Из истории стеклянной гармоники
    • Д. Мустафин. История создания портретов А.Г. Шнитке
    • итальянским художником Марко Карна 
  • В Шнитке-центре
    • Нам 15 лет
    • Н. Ананьева. Музей Альфреда Шнитке 
    • Е. Долинская. Институт имени Шнитке — навстречу 80-летию
    • Памяти А. Ивашкина
Альфреду Шнитке посвящается....
Книжное изданиеАльфреду Шнитке посвящается...Выпуск 9Форм. бум. 70х90 1/16 . Печ. л. 17,75 + 0,125. Уч.-изд. л. 19,525. Изд. № 11840.Тираж 500 экз. Цена договорная.Издательство «Композитор»Москва, Юрьевский пер., д. 13А.www.ikompozitor.ruОтпечатано в типографии ООО “ИПФ “ГАРТ”
Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

Предисловие

«Талант — единственная новость, которая всегда нова». Музыка Шнитке для нас сегодня — живая, новая, близкая. Впрочем, стихи Пастернака могут быть отнесены и к классике в целом — каждое время высвечивает в ней новые качества. Сегодня ясно, что Шнитке — классик. Пройдя период изучения феномена, который являет собою творчество композитора в его обусловленности эпохой, в которой она создавалась, слушатели сегодня всё яснее осознают масштабы этой личности и единство всех ее постулатов — при всех контрастах его национальной, географической, исторической природы, при стилевых и жанровых отличиях, как между сочинениями, так и внутри них. Мы находим в ней философское единство, глубокие откровения трагического и мудрого отношения к миру, но вместе с тем — и легкость, непосредственность спонтанно рожденной шутки и иронию по отношению к заполонившей всё пространство восприятия массовой культуре. Единство в многообразии — так, наверно, можно было бы назвать главное новое ощущение от музыки Шнитке (с акцентом на слове «единство»).

Уже ушел в прошлое девиз юбилейного лондонского фестиваля Шнитке 2009 года — «Между двух миров». Мир делается всё более сложным, многополярным, тревожным и непредсказуемым — в музыке такого чуткого к веяниям времени композитора, как Шнитке, мы улавливаем, прежде всего, именно это. Он всегда идет по жизни рядом с нами — размышляя, утешая, развлекая. Музыка Шнитке стала уже фоном нашей повседневной жизни; она звучит на телевидении, радио, даже на открытии Олимпиады в Сочи; компиляциями из его сочинений озвучивают те немузыкальные опусы, где наряду с речью и действием необходимо передать эмоции, выраженные музыкой.

Готовя к печати эту, девятую, книгу статей «Шнитке посвящается», мы, естественно, не думали специально о новом восприятии музыки композитора. Но новое осознание его творчества ощутимо в жанрах статей, которые были предложены, в постановке проблем1.

Например, нашу традиционную рубрику «Изучая творчество Шнитке» открывает статья профессора Института имени Шнитке Е. Бараш (автора книги «Симфонии Альфреда Шнитке» совместно с Т. Урбах) «Апокалипсис Шнитке и Данте: точки пересечения». Тема апокалипсиса прослеживается начиная с Нового Завета, с «Откровения Иоанна Богослова», затем «Божественной комедии» Данте и далее — затрагивая многие талантливейшие имена и творения — как увидел (пророчески) конец света Шнитке в финале Первой симфонии.

Философия Шнитке — в центре внимания практически всех аналитических статей. Возникнув в книге спонтанно, такой подход представляется наиболее своевременным. Так, А. Демченко посвятил свою статью значению индивидуально-личностной сферы в творчестве Шнитке («Мир личности в музыке Альфреда Шнитке»).

Статья Ивана Соколова «Несколько мыслей о музыке Альфреда Шнитке (после исполнения Концерта для фортепиано и струнного оркестра)» раскрывает именно сегодняшнее слышание Шнитке-композитора, который уже в конце 70-х писал музыку вечную, безусловно воспринимаемую сегодня как классика, выражающую чувства «современного человека, ищущего истину в нашем сложном и противоречивом мире». Автор статьи, талантливый исполнитель и талантливый исследователь, рассказывая о концерте, идет от начала до конца партитуры, привлекая наиболее сильные ассоциации с другими композиторами — Листом, Бетховеном, и подчеркивая главное — семантическую наполненность музыкального пространства и устремленность ввысь, «в высшие сферы бытия».

Рядом — работа Полины Цветковой «Три мадригала Шнитке в контексте истории жанра». Автор — профессиональная певица и музыковед, чей подход отличает живое эмоциональное исполнительское отношение к музыке композитора, дополненное основательным научным анализом истории вокальных жанров Шнитке — в контексте мировой культуры.

«Мир современного Человека, оказавшегося перед ликом смерти и обретшего в обращении к вере душевный покой и гармонию», — в этой фразе квинтэссенция содержания статьи Н. Сокольвяк «Мемориальные знаки Второго квартета Шнитке».

Новые тенденции обнаруживаются и в отношении исследователей к киномузыке Шнитке. Масштабы и ценность ее только сейчас начинают приоткрываться, оправдывая определение, данное режиссером А. Миттой давным-давно на одной из конференций Шнитке-центра — клады музыки к фильмам. Эти драгоценные клады только еще начинают обнаруживаться, восхищая нас разнообразием, ценностью, неотделимостью от академических жанров. В этом выпуске — статьи Е. Моревой «Киномузыка А. Шнитке: взаимообогащение жанров», беседа композитора Ю. Каспарова (автора двух сюит из музыки к фильмам) и музыковеда А. Богдановой — о возможностях концертной адаптации музыки к фильмам, и статья А. Митты, режиссера, которому близко кино­творчество композитора «Альфред Шнитке — код доступа».

Всё более перспективной, по мере появления новых выпусков сборника, становится рубрика «Шнитке и...» — творчество композитора рассматривается в контексте культуры, причем делается акцент на влиянии Шнитке на композиторов следующих поколений. И. Ромащук находит аналогии в судьбах и творчестве Шнитке, Беринского, Караманова. Е. Захарова обращается к диалогу Шнитке и Шостаковича в жанре фортепианного квинтета. М. Высоцкая объясняет, как аббревиатуры Шнитке и Денисова раскрываются в творчестве Фараджа Караева. И. Немировская рассказывает в своей статье о сочинении В. Сариева «Трио», посвященном А. Шнитке. Молодой исследователь Е. Симонянц усматривает влияние Шнитке в Фортепианном концерте Е. Подгайца.

Из традиционных для этой книги рубрик самыми проблемными оказались те, где помещены воспоминания и новые документы, ведь уже так много было опубликовано в предшествующих выпусках. Но и здесь нашлись свежие материалы (рубрика «Говорят архивы»). Профессор консерватории Инна Алексеевна Барсова нашла в архиве консерватории практически все материалы, связанные с преподавательской работой Альфреда Гарриевича. Факсимиле этих документов с блестящими, краткими и точными комментариями автора читатели найдут в ее публикации.

Другая статья, связанная с архивными поисками, освещает ранее мало известную фигуру родного брата Альфреда Шнитке — Виктора Шнитке, талантливого поэта и переводчика, на чьи стихи Альфред написал одно из своих сочинений — «Три стихотворения Виктора Шнитке».

В сборник также вошли воспоминания бельгийского пианиста П. Дёра, который в 1989 году встречался с А. Шнитке в Льеже, участвовал как пианист в исполнении всех сочинений Шнитке для скрипки и фортепиано. Тогда же он познакомил Шнитке с Анри Пуссером. Через много лет Патрик Дёр приехал в Москву, чтобы выступить во МГИМ имени Шнитке, поделиться воспоминаниями, подарить записи. Множество интересных наблюдений не только о Шнитке, но и о российских музыкантах 50-х годов, об отдельных сочинениях — в статье А. Бендицкого.

Новая для наших выпусков рубрика «Разное» включает статьи, освещающие те или иные детали творческого и жизненного пути композитора.

Наконец опубликовано несколько материалов мемориального характера, посвященных уходу из жизни Александра Ивашкина. Выдающийся иссле­дователь, виолончелист, музыкальный писатель, организатор фестивалей Шнитке на Западе — Александр Ивашкин был гостем МГИМ, нашим большим другом.

Мы публикуем в сокращении лишь небольшую часть статей его памяти, появившихся в мировой прессе.

В заключение приведем слова А. Ивашкина: «Музыка Шнитке, с ее разными стилистическими наклонениями, становится воплощением единого тока времени, не расчленимого на “вчера” и “сегодня”, она функционирует как живой организм, одинаково чуткий к сегодняшним настроениям и к знакам прошлого».

+7(495)232-52-11

shop@ikompozitor.ru

© 2007-2019
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Создание и поддержка сайтов

0.069s