logo

Елена Владимировна Бараш

Татьяна Самуиловна Урбах

Симфонии Альфреда Шнитке

Мысли композитора и аналитический комментарии

Издание можно заказать в нашем магазине
  600

Книга посвящена симфониям выдающегося российского композитора второй половины XX ве- ка Альфреда Шнитке. Учебное пособие ведет читателя по сложным путям «симфонических ис- каний» композитора. Аналитические очерки восьми симфоний дополнены высказываниями само- го А.Г. Шнитке по наиболее существенным вопросам современного композиторского творчества. Важную роль играют многочисленные нотные примеры из партитур симфоний.

Книга адресована музыковедам, дирижерам, исполнителям разных специальностей, студентам музыкальных вузов и всем, кто интересуется личностью и творчеством Альфреда Шнитке.

СОДЕРЖАНИЕ
  • От авторов
  • Глава I. ПРОБЛЕМЫ СТИЛЯ
    • Шнитке — о полистилистике
    • Полистилистические тенденции современной музыки
    • Шнитке — о полистилистике (продолжение)
    • Шнитке — о кино и серьезной музыке
    • Первая симфония
    • Шнитке — о проблеме плагиата
    • Шнитке — о религии
    • Вторая симфония
    • Шнитке — о религии (продолжение)
    • Четвертая симфония
    • Шнитке — о значении для него немецкой культуры
    • Третья симфония
  • Глава II. ПРОБЛЕМЫ ФОРМЫ
    • Шнитке — о творческом процессе
    • Шнитке — о символах, монограммах, шифрах в музыке
    • Шнитке — о канонах музыкальной формы
    • Шнитке — о сонатной форме
    • Шнитке — о жанре симфонии
    • Шнитке — о проблеме финала
    • Concerto grosso No 4 / Симфония No 5
  • Глава III. НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ КОМПОЗИТОРСКОЙ ТЕХНИКИ
  • Ранний стиль (70-е годы)
    • Шнитке — о серийной технике. Эволюция от серийности к коллажу
    • Об особенностях серийной техники в Первой симфонии
    • Шнитке — о противопоставлении тональности и серийности в 60–70-е годы
    • ональное и атональное в Первой симфонии
    • Шнитке — о технике центра
    • «Синтетический стиль» среднего периода (80-е годы)
    • Шнитке — о тональности и атональности, о диатонике и хроматике
    • «Синтетический стиль» Шнитке 80-х годов
    • Шнитке — об обертоновом звукоряде
    • Об обертоновом звукоряде во Второй и Третьей симфониях
    • Поздний стиль (90-е годы)
    • Шнитке — о новом ощущении времени и формы
    • Шестая симфония
    • Шнитке — о бесконечности духовной жизни
    • Седьмая симфония
    • Восьмая симфония
  • Список нотных примеров
  • Нотные примеры
  • Указатель произведений А. Шнитке
  • Указатель имен
  • Список литературы
Симфонии Альфреда Шнитке.
Рекомендовано Методическим объединением высших учебных заведений Российской Федерации по образованию в области музыкального искусства в качестве учебного пособия для педагогов и студентов высших учебных заведений по специальности 070111 «Музыковедение». Издание осуществлено при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации Бараш Елена Владимировна, Урбах Татьяна Самуиловна. Симфонии Альфреда Шнитке. Мысли композитора и аналитический комментарий. — М.: Издательство «Композитор», 2009. — 248 с., нот. ISBN 5-85285-337-2 © Бараш Е.В., 2009 © Урбах Т.С., 2009 © Московский государственный институт музыки им. А.Г. Шнитке, 2009 © Издательство «Композитор», 2009 Редактор Н. Шантырь Художник М. Цветкова Компьютерная верстка Е. Вороновой Лицензия No 009.196 ЛК No 000315 Н/К Форм. бум. 84х108 1/8 . Печ. л. 30,75. Уч.-изд. л. 33,825. Изд. No 11446. Тираж 500 экз. Цена договорная. Издательство «Композитор» 127006, Москва, Садовая-Триумфальная ул., д. 12/14. Отпечатано в типографии ООО “ИПФ “ГАРТ”
Поделиться страницей:
ФРАГМЕНТ

ОТ АВТОРОВ

Замысел этой книги возник как проект учебного пособия по симфониям Альфреда Шнитке. Актуальность его появления обусловлена несколькими причинами.

Несмотря на большую популярность музыки этого выдающегося композитора, партитуры многих его симфоний до сих пор не изданы и малодоступны в России. Это создает объективные трудности не только для студентов, но и для педагогов. Поэтому исходной нашей задачей было создание хрестоматии по симфониям Шнитке с ясным лаконичным анализом сочинений и большим количеством нотных примеров.

Однако постепенно, в процессе работы, первоначальный замысел значительно расширился. Ключевым моментом для авторов стало стремление максимально привлечь документальные источники. Ввести в хрестоматию «голос» композитора, очертить проблемы творчества языком самого Шнитке, показать глубину и уникальность его живой мысли — все это было совершенно необходимо для более ясного и полного раскрытия сложного мира его симфоний. Интервью, высказывания композитора, его выступления, статьи, архивные заметки стали тем материалом, который лег в основу документального пласта нашего труда. Трудно переоценить в этом отношении опубликованные Александром Ивашкиным «Беседы с Альфредом Шнитке» и книгу Дмитрия Шульгина «Годы неизвестности Альфреда Шнитке».

В последние годы появилось множество музыковедческих работ о творчестве Альфреда Шнитке — монографий, статей, биографических публикаций. Некоторые из них, особенно иностранные труды, также малодоступны в России. Цитаты из таких источников, как монография Iwashkin A. Alfred Schnittke (London: Phaidon Press Limited, 1996), юбилейный сборник «Alfred Schnittke zum 60» (Hamburg: Hans Sikorski, 1994) и др., частично восполняют этот пробел.

В учебном пособии обобщены наиболее важные, на наш взгляд, работы, имеющие отношение к симфониям и стилистике А. Шнитке. Среди них следует отметить монографии В. Холоповой и Е. Чигаревой, Г. Григорьевой, статьи А. Вобликовой, Л. Гильдинсон, Л. Дьячковой, С. Савенко и др. Аналитические разделы с разбором симфоний в большой мере опираются на кандидатскую диссертацию Дзюна Тибы «Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опыт интертекстуального анализа», выполненную под руководством доктора искусствоведения Г. Григорьевой. Диссертация опубликована отдельной книгой в 2004 году (Москва, Издательский Дом «Композитор»).

Структура учебного пособия отражает диалогический подход к изложению материала. Цитаты из высказываний композитора чередуются с текстами, где даются краткие характеристики симфоний. В отличие от авторской речи А. Шнитке, анализы симфоний набраны шрифтом Прагматика. Эти тексты как бы становятся конкретными аналитическими комментариями к важнейшим теоретическим положениям композитора.

В нотном приложении приведены многочисленные примеры из всех симфоний Шнитке. В них приняты следующие условные обозначения:

• римская цифра означает номер симфонии; следующая за ней

• арабская цифра — номер примера из этой симфонии.

В книге затрагивается разносторонняя проблематика, в той или иной степени связанная с симфониями А. Шнитке.

Первая глава посвящена проблемам стиля. В ней на первый план выдвинута центральная для творчества композитора идея полистилистики, впервые сформулированная им в 1971 году на Международном музыкальном конгрессе. Доклад на конгрессе стал в некотором роде стилистическим манифестом музыки не только Шнитке, но и целого поколения российских композиторов конца XX века. Именно это обусловило методическую необходимость приведения полного текста доклада в учебном пособии.

Проблема соотношения стилей серьезной и легкой музыки (условно говоря, киномузыки) явилась отправной точкой создания Первой симфонии1. В предисловии к партитуре Шнитке написал: «Если бы я не увидел кадры фильма [Михаила Ромма «Мир сегодня»], я бы никогда не написал эту симфонию». Вторая и Четвертая симфонии во многом отражают становление религиозного самосознания композитора. Третья симфония явилась результатом его внутренней потребности выразить свое отношение к немецкой культуре, немецким корням своего происхождения. «Многое из того, что я написал, — отмечает Шнитке, — тем или иным образом связано с немецкой музыкой, логикой немецкого мышления, хотя я специально этого не хотел...».

Во Второй главе рассматриваются проблемы формы. Сущность творческого процесса, соотношение структурной строгости и свободы при сочинении музыкального произведения, жизнеспособность формы симфонии и сонаты в условиях современного музыкального мышления — все эти вопросы в центре внимания композитора. В аналитическом очерке, посвященном Пятой симфонии, во многом затрагиваются и эти проблемы.

В Третьей главе показана эволюция отношения А. Шнитке к композиторской технике. В 70–80-е годы высказывания композитора часто касаются технической стороны. Это был период постижения новых для него средств, поиска индивидуального авторского почерка. В это время выходят многие его теоретические работы4. Несмотря на то, что в своей музыке композитор широко использует все возможности современного музыкального языка, проблем сонорики и алеаторики он касается лишь при анализе конкретных сочинений Лигети, Штокхаузена5. Эти композиторские техники стали для Шнитке одним из его стилистических методов, но не предметом развернутых высказываний. Поэтому в третьей главе книги сонорика и алеаторика не выделены в отдельные разделы, хотя они, конечно, затрагиваются в аналитических характеристиках сочинений.

В раннем и среднем периодах творчества композитора особенно волнует соотношение серийной техники и коллажа, тональности и атональности, диатоники и хроматики, обертонового звукоряда. Этим проблемам в третьей главе посвящены аналитические комментарии к отдельным симфониям. В позднем же творчестве вопросы композиторской техники отходят на второй план. Любой техникой Шнитке владеет уже в совершенстве. Его начинает гораздо больше волновать другое — возможность выразить новое ощущение бесконечности времени и бессмертия духовной жизни. В анализах Шестой, Седьмой и Восьмой симфоний поднимаются эти проблемы.

Девятую симфонию (1995–97) Альфред Шнитке писал, будучи уже тяжело болен. Композитор не успел окончательно завершить партитуру. Впервые ее окончание и оркестровую редакцию выполнил Геннадий Рождественский, под руководством которого состоялось первое исполнение в Москве 19 июня 1998 года. Новая редакторская версия симфонии была осуществлена Александром Раскатовым и исполнена в Дрездене 16 июня 2007 года1.

Учебное пособие по симфониям Альфреда Шнитке может быть использовано в педагогической практике на общих и специальных курсах музыкальных вузов и училищ: истории музыки, современной музыки, гармонии, музыкальной формы и др. Оно может быть также полезно для музыкантов разных специальностей при подготовке сочинений А. Шнитке к исполнению.

Авторы очень признательны вдове композитора, Ирине Федоровне Шнитке, за разрешение опубликовать в книге фрагменты из партитур симфоний, а также Шниткецентру при Московском государственном институте музыки им. А.Г. Шнитке за предоставление отдельных материалов и партитур. Глубокую благодарность авторы выражают Г.В. Григорьевой за полезные замечания и доверенную для работы диссертацию Дзюна Тибы, в то время еще неопубликованную; И.А. Барсовой за ценные консультации и партитуру Первой симфонии; А.С. Казуровой за совместные обсуждения на начальном этапе работы; О.В. Громовой за помощь с нотными источниками.

Авторы также считают приятным долгом выразить свою благодарность за поддержку издания нашего учебного пособия ректорату Московского государственного института музыки им. А.Г. Шнитке

+7(495)650-1670

kompozitor@ikompozitor.ru

© 2007-2017
Издательство КОМПОЗИТОР
Сделано в студии ИМАГРА. Сздание и поддержка сайтов

0.114s